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雕虫小技－上不了台面的伎俩(1/2)
一、典故出处“雕虫小技”出自西汉文学家扬雄的《法言·吾子》，原文为：“或问：‘吾子少而好赋？’曰：‘然。童子雕虫篆刻。’俄而曰：‘壮夫不为也。
’”此外，《北史·李浑传》中也有“雕虫小技，我不如卿；国典朝章，卿不如我”的记载，后世据此提炼出“雕虫小技”这一典故。
二、典故意思
“雕虫小技”原指汉代学童练习书写虫书、刻符（均为当时流行的字体，笔画纤细如虫纹）等小技巧，后用来比喻微不足道的技能或文辞，多含轻视之意，常用于形容某类技艺或行为价值不高、难登大雅之堂。
三、故事描述
（一）扬雄与“雕虫”的渊源
西汉时期，蜀地（今四川成都）出了一位才华横溢的文人——扬雄。他自幼聪慧好学，博览群书，尤其擅长辞赋创作。
年轻时，扬雄便以一篇《蜀都赋》闻名乡里，其文辞华丽、想象奇绝，将蜀地的山川物产、风土人情描绘得淋漓尽致，很快传到了京城长安。
当时的汉成帝痴迷辞赋，听闻扬雄的才名，便召他入宫担任给事黄门郎，专门为宫廷创作赋文。扬雄在宫中目睹了皇室的奢华与官僚的阿谀，渐渐对辞赋的价值产生了怀疑。
他发现，许多辞赋虽辞藻华美，却多是歌功颂德、堆砌典故，内容空洞，于治国安邦并无实际用处，如同学童练习的“雕虫篆刻”般琐碎。
一日，有门生向扬雄请教：“先生年少时便以赋闻名，为何如今却很少创作了？
”扬雄叹了口气，指了指书案上的竹简说：“年轻时我以为辞赋是天大的本事，可如今看来，不过是‘童子雕虫篆刻’罢了。
这些技巧虽需琢磨，但于大道无益，真正的大丈夫，不该把精力耗在这等小事上。
”他口中的“雕虫”，正是汉代学童必学的虫书、鸟篆等细巧字体，因笔画如虫豸蜿蜒，故称“雕虫”，而“篆刻”则是刻写符信的小技艺，两者均被视为“小道”。
（二）历史中的“雕虫”之争
到了南北朝时期，“雕虫小技”的典故被赋予了更丰富的内涵。北魏末年，名士李浑与温子升均以文才着称，但两人性格与追求截然不同。
李浑精通经史，擅长处理朝政典章，而温子升则以诗赋见长，文风细腻华美。
一次，权臣高欢大宴群臣，命两人当众切磋文才。温子升即兴赋诗作对，词句精妙，引得众人喝彩。高欢笑着问李浑：“你觉得温卿的才学如何？
”李浑拱手答道：“温卿的诗赋，如‘雕虫小技’，精巧有余，却难触根本；论及治国安邦的典章制度，他却不如我。
”此言一出，满座皆惊——李浑并非贬低温子升的才华，而是点明了“文”与“用”的区别：辞赋虽美，若不能经世致用，终究是“小技”，而真正的大才，当以匡扶社稷为己任。
（三）从“小技”到“大道”的思辨
唐代时，“雕虫小技”的典故更常被用于科举与仕途的讨论。当时科举以诗赋取士，许多读书人穷尽一生钻研格律对仗，却忽视了经世之学。
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